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viernes, 24 de febrero de 2012

Historia de la Semana Santa de Málaga


La Semana Santa Malagueña





La celebración de la Semana Santa en Málaga, adquiere forma de procesiones con la Reconquista de la plaza por parte de los Reyes Católicos en 1.487. La conversión de los habitantes de la ciudad al catolicismo así como la llegada de nuevos pobladores, procedentes de Castilla suponen, tras siglos de influencia musulmana, una nueva dimensión en la expresión religiosa de los malagueños. 


Pero, sin lugar a dudas, el fenómeno de la Edad Moderna que más marcará el destino de las Cofradías, tanto en Málaga como en el resto de España será la Reforma Protestante, el Concilio de Trento (en el siglo XVI) y la posterior contrarreforma católica. La Iglesia, en una clara intención de combatir la herejía que para ellos supuso la doctrina protestante, fomentará, por contraposición a la nueva corriente confesional, el culto a las Sagradas Imágenes. Esta seña de identidad poseía a su vez una doble intención: Si bien servía como seña distintiva del credo católico, también se utilizó para catequizar al pueblo, dado que la mayor parte de la población desgraciadamente era analfabeta. Además, junto a la prohibición de que los no religiosos interpretasen las Sagradas Escrituras, podemos decir también aquel famoso "una imagen vale más que mil palabras".

Será pues la época del barroco en Málaga un tiempo de fundación de nuevas cofradías, de personajes nobles de la ciudad vinculados tanto a las nuevas como a las ya existentes fraternidades. Claro que la celebración de la Semana Santa de entonces resultaba completamente diferente de la que conocemos en la actualidad. Todos los tronos salían de sus respectivos templos, no existiendo el fenómeno de las Casas de Hermandad del que hablaremos posteriormente. Salían las Imágenes en unas reducidas andas portadas por unos 8 o 10 hombres de trono, estando el cortejo compuesto por "hermanos de luz" (lo que equivaldría a los actuales nazarenos) y los "hermanos de sangre" o disciplinantes, que, azotándose durante todo el recorrido penitencial, impresionaban al público que se congregaba para presenciar tan tétrico espectáculo. Y no nos olvidemos también de una característica que hoy puede parecer secundaria (a pesar de que en nuestros días vuelve a ponerse en práctica con los columbarios para hermanos en las propias capillas o templos en los que radican las hermandades): Nos referimos al carácter de "mutua de enterramientos" que las cofradías desempeñaron. 


La mayor parte de los hermanos ingresaban en las fraternidades movidos por el deseo de conseguir un lugar en suelo sagrado en el que sus restos mortales pudiesen hallar el descanso eterno, así como una entidad que dijese las misas de rigor con el objetivo de rogar por su alma vagante en el purgatorio en búsqueda del descanso celestial eterno. Como vemos, las cofradías de aquella época poseen entre sus características fundamentales no sólo las del Culto a Dios hecho Hombre y a su Madre, sino también finalidades más mundanas y de orden práctico, como es la de asegurar un lugar de enterramiento.

Pero la época barroca, llena de efectos y de exageraciones, también comete sus excesos, como es el caso de la proliferación abultada de disciplinantes que iban azotándose durante el transcurso de las procesiones, tal y como ya hemos comentado, así como otros excesos como podían ser el exhibicionismo de las clases más pudientes, eligiendo los mejores sitios de la procesión y luciendo distintivos sobre la túnica nazarena. Todo lo cual llevaría a la Autoridad Eclesiástica a dictar normas que regulasen tales abusos y que intentasen reconducir por el camino de la piedad a las cofradías.
A llegar la época de la Ilustración (siglo XVIII) nos encontramos con una sociedad que va cambiando su forma de pensar. Los ilustrados no son tan partidarios como sus antepasados de las cofradías, al considerarlas herederas del obscurantismo y superstición religiosos. Esta nueva forma de plantear la religiosidad popular hará que los gobernantes tomen medidas y dicten normas (en ocasiones escasamente respetadas) destinadas a fomentar el orden público y la compostura, sin exageraciones, durante los desfiles procesionales.

Y por si fuera poco, el siglo XIX no entrará con buen pie para el mundo cofrade malagueño. La invasión sufrida por parte de las tropas napoleónicas hará que el patrimonio cofrade sufra continuos saqueos y que una buena parte de lo atesorado hasta entonces desaparezca en manos extranjeras. Pero, tras la Guerra de Independencia, un nuevo suceso resentirá las estructuras cofrades La desamortización eclesiástica propugnada por Mendizábal en 1.835 eliminará muchos conventos como tales, afectando lógicamente a Málaga. Las iglesias conventuales albergaron desde siglos atrás a un buen número de cofradías. De hecho, en la época barroca, algunas órdenes monásticas, como es el caso de la franciscana, se habían destacado por difundir determinadas devociones y en su interés por la fundación de cofradías penitenciales. El hecho de que los conventos desaparezcan hará que las cofradías deban plantearse nuevos templos en los que cobijar a sus imágenes y desde donde poder salir en Semana Santa. Y otro aspecto a destacar será la creación de cementerios municipales, lo cual hará que la función de mutua de entierros decaiga enormemente, al enterrarse a partir de ahora en espacios municipales destinados específicamente a este fin, aunque no olvidemos que las cofradías comprarán en los nuevos camposantos nichos y panteones para el descanso eterno de sus hermanos.



Los comienzos del siglo XX no serán excesivamente halagüeños. La crisis económica que se desata en esa época sobre Málaga (fracaso en la industria siderúrgica local, plaga de la filoxera que arrasa las viñas) afectará lógicamente a las cofradías, sobre todo a su nivel de ingresos. Esta delicada situación económica, que no permite a un buen número de hermandades realizar su anual salida penitencial, será el origen de la fundación, en 1921, de la Agrupación de Cofradias de Semana Santa de Málaga, decana en nuestro país de dichas entidades. La función primordial de dicha Entidad, desde un primer momento fue el procurar el necesario apoyo económico que permitiese sufragar los gastos de las procesiones, sobre todo de las hermandades más necesitadas. Y será precisamente en los años 20 cuando nuestra Semana Santa comience a adquirir un gran auge. Junto a la vuelta a la escena cofrade de hermandades en decadencia en siglos anteriores, se fundarán nuevas fraternidades y se contará con el estímulo que supone la promoción de cara al turismo invernal del que por entonces ya nuestra Málaga disfrutaba. Las procesiones constituyen un atractivo más para el turista de la época, constituyendo sin duda alguna (tal y como sucede en la actualidad) una importantísima fuente de ingresos para la ciudad.



Esta etapa de oro se truncará lamentablemente por motivos políticos y sociales. En la noche del 11 al 12 de mayo de 1931, recién estrenada la Segunda República, grupos incontrolados de anarquistas irrumpen en los templos de la ciudad y se dedican a la destrucción masiva de cuanto encuentran en los mismos. La incultura e intolerancia de algunos acaba con el patrimonio devocional de siglos en nuestra ciudad. Una pésima interpretación de lo que es la fe y las creencias destruye aquello que unió creencialmente a generaciones de malagueños. Y tras estos sucesos, el clima social revuelto hace que se suspendan las procesiones, aunque en 1935 algunas hermandades salgan a la calle (se les denominaría a partir de entonces como "las valientes") arriesgando lo poco de patrimonio que en aquel entonces habían logrado reunir. Y ya en 1936, la Guerra Civil trae una nueva ola de destrucción que acaba de nuevo con casi todo lo rescatado de los desmanes anteriores.



La Posguerra fue dura para todo el mundo, y, por supuesto, para las cofradías. La recuperación patrimonial vendrá también influenciada por las circunstancias sociales y políticas de la contienda. Los vencedores, en un claro espíritu "nacional-católico" fomentarán dicha celebración como el triunfo sobre los enemigos de la fe católica, magnificando y politizando descaradamente en los primeros años algo tan del pueblo como son las procesiones. Como consecuencia de ello, la presencia de fuerzas militares se incrementará notablemente, aunque ya resultara importante en siglos anteriores. Otro aspecto a destacar será el aumento en el tamaño de los tronos, debido por un lado, a ese afán de destacar el triunfo de la confesión católica sobre "el ateísmo republicano", magnificando el trono sobre el que se ubican las Imágenes Sagradas. Pero, por otro lado, las no siempre fluidas relaciones entre los cofrades y el clero harán que un decreto episcopal prohíba el montaje de tronos en los templos debido a las molestias que ocasiona en el culto religioso de esos días. Al no depender ahora de las medidas de ninguna puerta (en aquel entonces, tan sólo la hermandad de Viñeros realizaba Estación de Penitencia en la Catedral) el tamaño puede crecer libremente. Y ello hará surgir otro elemento en las procesiones que hoy va desapareciendo como es el caso de los "tinglaos", las estructuras metálicas que albergan a los tronos en plena calle y los protegen (levemente) de las inclemencias del tiempo.

Los años 60 del presente siglo verán como cambia la mentalidad cofrade. Si bien la reconstrucción de la posguerra hizo que los artistas y artesanos locales pudiesen realizar su labor y producir un buen número de obras de clara inspiración en la escuela granadina de imaginería, tradicional hasta entonces en nuestra ciudad, se volverán ahora los ojos de las Juntas de Gobierno de las cofradías hacia Sevilla. Los nuevos encargos, tanto de Imágenes, como de tronos y resto de enseres se cursarán a partir de ahora en la ciudad del Guadalquivir, afectando este hecho hasta nuestros días. Y otro efecto importante será la incorporación de la juventud en el seno de las cofradías de forma activa. Pero no todo será un camino de rosas para los nuevos cofrades.
La diferente mentalidad con respecto a las personas que en aquel entonces dirigen las cofradías propiciarán tensiones en el seno de las mismas. La llegada de la democracia en los años 70 verá también como esos cofrades jóvenes zanjarán parte de esas discusiones generacionales creando nuevas hermandades, con una visión de la Semana Santa diferente. Ahora lo importante no será tanto la suntuosidad de los desfiles procesionales, sino el poder salir de los templos en los que radica la cofradía en cuestión y en realizar Estación de Penitencia en la Catedral, algo que será permitido libremente a las cofradías malagueñas por parte del Obispado a partir de 1988 (hasta entonces tan sólo gozaban de ese privilegio las cofradías de Viñeros y de Pasión).
Y así llegamos hasta nuestros días, en donde conviven dos formas de ver y entender la Semana Santa. Junto a la desarrollada en la posguerra (tronos de grandes dimensiones, suntuosidad y lujo en los cortejos procesionales) también se da el procesionismo desarrollado a partir de finales de los años 70 en las nuevas cofradías (espíritu penitencial más austero y concediéndose mayor importancia a la Estación de Penitencia). En cualquier caso, la variedad es algo que define la esencia de nuestra Semana Santa, razón de peso para visitar nuestra ciudad y disfrutar de esta celebración que, para los malagueños marca sin lugar a dudas el inicio de la primavera.

martes, 21 de febrero de 2012

La Pollinica, Málaga


Real Cofradía de Nuestro Padre Jesús a su entrada en Jerusalén y María Santísima del Amparo


Málaga



datos historicos


La imagen de Jesús montado sobre un pollino, la guardaban en clausura las Religiosas Recoletas Bernardas de la Abadía cisterciense de Santa Ana. Conocemos cómo en 1764, las religiosas oficializan la cesión de la venerada imagen a Juan Swerts, Regidor perpetuo de esta Ciudad miembro de una familia nobiliaria, para que la procesionase bajo su patronazgo el Miércoles Santo de cada año, desde la parroquial de San Juan y, acabada ésta, regresarla al Convento. Juan Swerts, era patrono de la Cofradía de Jesús Orando en el Huerto, razón por la que esta Corporación se hacía cargo de la imagen. En 1772 pasó a depender como filial de la Hermandad de la Puente del Cedrón. Según parece, de 1831 a 1910, recibió únicamente culto interno. A partir de 1911 se inició la reorganización pero ya como independiente. Formó parte de las hermandades que fundaron la agrupación de cofradías en 1921. Por Real Orden de 24 de febrero de 1928, S.M. El Rey, D. Alfonso XIII, concedió a la Hermandad el título de Real. En 1947 salió por primera vez la Virgen del Amparo. La Cofradía fue incrementando su patrimonio artístico y devocional, lo cual se materializa en la procesión de la Dominica de Ramos.


Imagenes


En 1943, se bendice la imagen que se procesiona actualmente, obra de Martínez Cerrillo y en 1947 hace su primera salida la Virgen del Amparo cuyo autor es el escultor Castillo Ariza.




pasos procesionales



El trono del Cristo es de madera tallada y dorada realizado por Castillo Ariza y Francisco Díez (1945).
HOMBRES DE TRONO: 140







El trono de la Virgen es de alpaca plateada realizándolo Díaz Roncero (1967), los arbotantes son de Martos (1994), el palio está bordado en oro sobre malla por Juán Rosén (2000-2002) y el manto es de las Madres Filipenses del Convento de San Carlos.  

HOMBRES DE TRONO:160


Hábito Procesional

Los nazarenos de la sección del Cristo (niños vestidos a la usanza hebrea portando palmas) Lanilla color crema con capirote, puños y botonadura en morado. 
EN SECCIONES DE VIRGEN: Lanilla color crema con capirote, puños y botonadura en verde. 

Estación de penitencia: DOMINGO DE RAMOS

casa hermandad: C/ PARRAS, 20 – MALAGA

enlace: POLLINICA


Su Templo

Su templo inicial es la Abadía de Santa Ana. En el año 1922 se trasladó al Sagrario y, en 1945, a la parroquia de San Felipe Neri. Nuevamente en 1981 cambió de sede, estableciéndose en la iglesia de San Agustín. La casa-hermandad tiene su sede en el nº 29 de la c/ Parras, siendo desde el año 2006 el lugar desde donde hace su salida procesional. La magnífica portada de la iglesia es diseño de Pablo Paniagua Utrera, con los elementos del barroco malagueño, donde las formas arquitectónicas juegan con la decoración para enmarcarnos en la ascensión de la fachada. Su gran balcón, jalonado de formas y volúmenes de antaño, con dos óculos que rompen la línea recta de la fachada, desarrollando un programa estético acorde con su entorno.A destacar como elemento decorativo el empleo de las copas de cerámica malagueña, eficaz nota colorista de la portada. Concluyendo con la iconografía de Santa Ana, como recuerdo a la abadía cisterciense donde nació la Cofradía de la Pollinica. 

El Huerto, Málaga


Pontificia, Muy Ilustre y Venerable Archicofradía Sacramental y Seráfica de Nuestro Padre Jesús Orando en el Huerto, Nuestra Señora de la Concepción, San Juan Evangelista y Nuestra Señora de la Oliva.


Málaga



datos historicos



La Archicofradía Sacramental de Nuestro Padre Jesús Orando en el Huerto, Nuestra Señora de la Concepción y San Juan Evangelista, es el resultado de la fusión de tres cofradías; la Archicofradía Sacramental de los Santos Mártires, la Cofradía de Nuestro Padre Jesús Orando en el Huerto y la Cofradía de la Concepción Dolorosa.


La de Nuestro Padre Jesús Orando en el Huerto, instituida en el Cenobio franciscano de San Luis el Real fue reorganizada el 1º de Noviembre de 1756 por el gremio de Olivareros y Aceiteros y es en ese año en el que se encarga al imaginero Fernando Ortiz una nueva talla de la imagen del Señor, para sustituir a la que tenía, "por hallarse la misma de hechura antigua".

La desamortización de 1835-36 obligó a esta corporación a buscar acomodo en otros templos, en primer lugar en el de la Aurora del Espíritu Santo y posteriormente en la Parroquia de los Santos Mártires.

La Cofradía de Nuestra Señora de la Concepción Dolorosa tiene su fundación primera en los inicios del siglo XVII bajo la advocación de "Pura y Limpia Concepción de Nuestra Señora", erigida igualmente en la iglesia del Convento franciscano de San Luís el Real.
Ya a fines del siglo XVII era llamada Cofradía de Nuestra Señora de la Pura y Limpia Concepción. Fue reorganizada en 1730 con la advocación de Dolorosa.




Por el Real Despacho de Su Majestad, la Reina Isabel II, de 11 de Octubre de 1865, que se incorporan a los Estatutos de 1867, en ellos se hace constar la fusión de esta Cofradía con la Pontificia Archicofradía Sacramental de la Parroquia de los Santos Mártires. Archicofradía ésta que hunde sus raíces n los primeros años de la toma de Málaga por los Reyes Católicos, teniendo constancia documental en el año 1520, siendo Sumo Pontífice el Papa León X y estando agregada a la Pontificia Archicofradía Sacramental de Santa María Supra Minerva de Roma, disfrutando de todas sus gracias y privilegios.

Se constata que a finales del siglo XVIII, tenía como agregadas suyas las Cofradías del Santo Cristo de la Columna y San Pedro, así como un Cristo Coronado de Espinas. En 1838 es trasladada e instituida en la Parroquia de los Santos Mártires en la Capilla de los Condes de Villalcázar y Mollina, patronos perpetuos de la Hermandad, con nombramiento de dicha condición en la reforma de Estatutos de 1856, en calidad de Hermano Mayor.

En el siglo XVIII la Archicofradía Sacramental de los Santos Mártires, reformó a sus expensas la Parroquia, dándole su estado actual y llenándola de motivos Sacramentales continuación de la parte sacramental.



Imagenes


Nuestro Padre Jesús Orando en el Huerto: Original de Fernando Ortiz, del año 1757.


La imagen fue restaurada ,con motivo de su 250 aniversario por Manuel Carmona.

Siguiendo el relato de San Lucas (22,41 - 45), se presenta a Jesús de rodillas junto a un olivo del Huerto de Getsemaní, confortado por un ángel.

Si hacemos un poco de historia, el 1 de Noviembre de 1756, el Cabildo de la Hermandad de Jesús en la Oración en el Huerto, determinó la ejecución de una nueva efigie, “por hallarse la que tenía dicha hermandad de hechura antigua”, encargándosele la talla a Fernando Ortiz, escultor y académico malagueño, sin duda, el más importante y de mayor calidad de la Málaga del siglo XVIII.

Es, en este año de 1756, cuando Fernando Ortiz es nombrado especialista para el reconocimiento de nuevos yacimientos de piedras, con destino a la construcción del nuevo Palacio Real de Madrid, lo que le lleva a contactar con el arte de la Corte y asimilar aires europeizantes importados por los artistas extranjeros, preferentemente franceses e italianos que trabajaron en Madrid y, que transformarán por completo el universo creativo del artista malagueño, que a su regreso, infiltrará en la ciudad el nuevo arte y hasta cierto punto, lo elevará sobre la mayoría de los restantes artífices de la época, aún apegados al Barroco castizo.

Su estilo, cada vez más italianizante, conformará movidas composiciones, palpables en la imagen del San José de la Catedral de Málaga, el destruido San Sebastián de la Iglesia de Teba y la Inmaculada de mármol blanco del museo de Málaga.

Entre otras obras de Ortiz en nuestra ciudad podríamos citar las imágenes de santos que presidian las hornacinas de la Parroquia de Santiago o la Anunciación de las puertas del crucero de la S. I. Catedral, así como el esplendido retablo de San Rafael para este mismo templo, la imagen de la Virgen de las Angustias y Soledad, la de los Dolores de servitas o la Virgen de la Piedad de la hornacina de la fachada del Palacio del Obispo.

En el libro “El alma de la madera”, el profesor Sánchez López escribe que Ortiz imaginó al Señor del Huerto, arrodillado sobre un montículo rocoso, con los brazos extendidos y la mirada dirigida hacia arriba. La fuerza de la figura al tratarse de una imagen de vestir, se centra sobre todo en la posición implorante de las manos, con las palmas vueltas hacia arriba y la expresión desfallecida del rostro.


No obstante, el escultor pormenorizó cuidadosamente, todos aquellos aspectos concernientes al estudio corpóreo , estilístico y volumétrico de su obra. El cuerpo, de sobria, estilizada y bien modelada anatomía ofrecía una acertada visión realista del desnudo, prestando especial atención a determinados detalles somáticos tales como la complexión de la caja torácica, la apariencia nervuda de los brazos, el escaso pronunciamiento de la musculatura y el magnífico estudio de detalle realizado en el trabajo de los pies.

A la hora de seleccionar un criterio compositivo, Ortiz optó directamente por la versatilidad, un principio que le permitía jugar con la distribución rítmica de las masa escultóricas . La diferente posición y movimiento de ambos brazos, era equivalente al adelantamiento de la rodilla derecha respecto a la izquierda. Con ello se multiplicaban las siluetas y se enriquecían las perspectivas visuales.

No menos interesante era la solución dada al perizoma, ceñido a las caderas y muslos, a modo de calzón corto y con un pliegue en diagonal cruzando el área delantera.
El tratamiento del sudario a base de pliegues aristados que recordaban la textura angulosa del mármol, se relacionaban con fórmulas italianizantes de visible evocación berninesca, asimiladas por el artista durante su estancia en la Corte.

El rostro de tipo alargado, es especialmente hermoso. Las facciones se hallan esculpidas a base de golpes de gubia limpios y vigorosos, que señalan superficies y claroscuros de gran plasticidad. La talla de la barba en poblados y sinuosos machones, contrasta con el efecto pictórico de la perilla y bigote. La boca entreabierta y la dirección de la mirada se alinean con los intereses persuasivos del Barroco.

El erudito malagueño D. Narciso Díaz de Escovar ,menciona, en su obra, que al autor, se le pagaron por la realización de la imagen , la cantidad de 4.225 reales de vellón.

En 1931, el Cristo de la Oración en el Huerto resultó parcialmente destruido. En 1938 la imagen fue restaurada por Francisco Palma García, desdibujando las facciones originales, mediante repintes y capas de aparejo. Este escultor acopló a la efigie un candelero con el que se palió, provisionalmente, la pérdida del cuerpo primitivo.
En 1985, Ricardo Rivera Martínez realizó un profundo proceso que consiguió devolverle parte del antiguo esplendor, además de sanear la madera y eliminar parte de la reparación de Palma. Dicha intervención, consistió en la realización de un cuerpo anatomizado , distinto al original de Ortiz y la aplicación de unas nuevas carnaciones nacaradas a imitación de las originales.


Este año 2006, en el que se cumplieron 250 años desde que Fernando Ortiz, la Archicofradía para celebrar esta efemérides y rendir el mejor homenaje que se podía hacer a este artista y a su imagen más emblemática,devolviendole todo su esplendor y modificando las licencias impuestas por Rivera (modificación de la pierna genuflexa, cambiándola , talla como la original del perizoma, y estudio de detalle de los pies) La intervención en esta obra de Fernando Ortiz, dada su complejidad, y tras la preceptiva autorización de la Comisión de arte del Obispado de Málaga fue encargada a D. MANUEL CARMONA MARTÍNEZ, quizás el imaginero más importante y de mayor calidad del panorama artístico actual y que ha hecho realidad todas las expectativas que teníamos.

Nuestra Señora de la Concepción: Original Anónimo del siglo XVIII se atribuye a Fernando Ortiz.



Fue restaurada en el año 1978 por Eslava Rubio (Sevilla).
Luce, en su salida procesional, manto azul bordado en oro, plata y seda, realizado en los Talleres de Leopoldo Padilla (Sevilla, 1.947), reproduciéndose en el mismo, la imagen de un olivo.
Nuestra Señora de la Concepción lleva a sus pies media luna de plata, obra de Orfebrería Andaluza, S.L. (1995), según diseño de Salvador Aguilar (Málaga) y en su pecho lleva prendido un puñal realizado en oro y marfil, tambien diseño de salvador Aguilar y realizado en los talleres de Orfebrería Andaluza, Manuel de los Rios.


pasos procesionales


Trono del Cristo : De estilo barroco, realizado de metal plateado y dorado en los talleres Villarreal, (Sevilla, 1971-78), según diseño de Juan Casielles. El trono se ilumina con cuatro arbotantes situados en sus ángulos. En el frontal presenta una cartela en la que se representa el martirio de los Patronos de Málaga, San Ciriaco y Santa Paula, con la torre de la Iglesia Parroquial sede de la Archicofradía. En la trasera figura un escudo de la Hermandad y en los laterales dos escenas en el Huerto de Getsemaní : la Oración y el Prendimiento. En cada una de las esquinas se sitúa la imagen en madera tallada y policromada de un ángel que porta un farol, realizados por Juan Ventura. Asímismo, ocho querubines, obra de Rafael Barbero, se disponen alrededor del Trono.
HOMBRES DE TRONO: 185


Trono de la Virgen : Estilo barroco en madera de cedro tallada y dorada en oro fino, realizado en los talleres de Guzmán Bejarano (Sevilla, 1986 - 1988). Tiene ese trono cuatro arbotantes y cabezas de varal realizados en el mismo estilo que el resto de la obra. En el frontal figura una capilla con una imagen de la Inmaculada y sobre la misma se sitúa un relicario en plata de ley que contiene una reliquia de San Antonio María Claret, donada por el Padre Claretiano Federico Gutiérrez. En sus esquinas hay cuatro imágenes en madera tallada, estofada y policromada que representan a los Evangelistas. En los laterales, arcángeles y querubines. Finalmente, en la trasera, hay una capilla con la imagen de San Francisco de Asís.
Fue dorado por Manuel Calvo.
La Candelería es de Orfebrería Andaluza (1993), así como las barras de palio.
HOMBRES DE TRONO: 210


Hábito Procesional

EN CRISTO:  Capirote, túnica y sardineta blanca, cíngulo morado. Los cargos llevan capas de damasco morado, con el escudo corporativo 

EN VIRGEN: Túnica blanca, con capirote y sardineta azul. Capas de damasco azul con el escudo de la hermandad para los mayordomos. 


estación de penitencia: DOMINGO DE RAMOS

casa hermandad: PLAZUELA VIRGEN DE LA CONCEPCION, 1

enlace: ELHUERTO


Su Templo

PARROQUIA DE LOS SANTOS MARTIRES


Fundada tras la reconquista en 1491 por los Reyes Católicos, en honor de los mártires locales San Ciriaco y Santa Paula para recuperar su culto, aunque no es erigida en parroquia hasta 1505 por Diego de Deza (Arzobispo de Sevilla).

En el s. XVIII sufre diferentes reformas modificando su estilo mudéjar inicial. Aunque su actual configuración ampliada data del siglo XVIII y por tanto con una rica muestra del barroco andaluz a base de yesería dorada que cubre los muros y bóvedas.

Presenta tres naves, y dos naves de capillas entre los contrafuertes, la central está cubierta con bóveda de medio cañón y tejones ampliados decorados. Contrasta el sencillo exterior con la profusa decoración y riqueza barroca de las naves interiores, fuertes y esbeltos arcos dividen el espacio entre la nave central, de gran monumentalidad y las naves laterales a cuyos lados se abren capillas que guardan las imágenes más preciadas de la imaginería de la Semana Santa Malagueña.
Es la más representativa del Rococó en Málaga, como se aprecia en su cabecera. Ha sufrido todo tipo de accidentes a lo largo del s. XIX y XX, tanto por conflictos como por fuerzas telúricas, o actos de destrucción. Su posterior restauración posibilitó su reinauguración en 1945. 

miércoles, 15 de febrero de 2012

Dulce Nombre, Málaga


Antigua, Venerable Hermandad y Cofradía de Nazarenos de Nuestro Padre Jesús de la Soledad, Negaciones y Lágrimas de San Pedro, María Santísima del Dulce Nombre y San Francisco de Asís.


Málaga



datos historicos


En 1987 un grupo de alumnos del colegio salesiano «San Bartolomé» toman la idea de fundar una cofradía. Dos años más tarde reorganizan la Venerable Hermandad del Dulce Nombre de María, fundada en 1990 en el convento de las Clarisas en la iglesia de la Divina Pastora, a la que se anexionó la advocación de Nuestro Padre Jesús de la Soledad. La primera imagen en salir fue María Santísima del Dulce Nombre. Se establecieron canónicamente en la Parroquia de la Divina Pastora y Santa Teresa, con el permiso del párroco Alonso Rosales Trujillo, donde se bendijo a la sagrada titular en 1990. En 1992 se bendijo la imagen del Señor de la Soledad y se presentaron los estatutos al obispado para su aprobación, siendo admitida en el año 2002 en la Agrupación de Cofradías, efectuando su primer recorrido oficial al año siguiente.


Imagenes



NUESTRO PADRE JESÚS DE LA SOLEDAD
Autor: D. Antonio Bernal Redondo


Se trata de una bella imagen de gran calidad, de mirada dulce y  serena, con un marcado naturalismo. Es una imagen procesional que se encuentra en la línea de los cristos andaluces de escuela Sevillana, tan prodiga y señera y que tan bellas imágenes ha producido por toda Andalucía siguiendo la estética neobarroca.Talla valiente, con marcada fisonomía, de fuerte expresividad y dolor contenido. Todo ello unido a una magnífica policromía que acentúa la tez morena, según el tono de piel de la raza judía, de la cual provenía la estirpe de Jesús.


Mª SANTÍSIMA DEL DULCE NOMBRE
Autor: D. Antonio Bernal Redondo

La talla de María del Dulce Nombre se corresponde con la iconografía de la dolorosa, de gran realismo, profundo sufrimiento, angustia y desconsuelo, pero con mirada serena. Entre los recursos empleados, destaca su elevada altura a tamaño real, una talla de elevado naturalismo y fuerza expresiva, la adecuada representación del dolor contenido a través de la sabia ejecución de los gestos fisonómicos que aluden a tal sentimiento… Y entre otros rasgos característicos de la escultura barroca que completan la base del modelado, tenemos que referirnos a la adicción de postizos, tal como lágrimas y pelo natural para el cabello.


pasos procesionales



 Trono provisional en madera color caoba, realizado por José Díaz (2002) y flanqueado por 4 faroles de Cristóbal Angulo (2001).
Hombres de trono: 160 




Hábito Procesional


Capa y capirote negro. Túnica marrón con bocamangas del mismo color y cíngulo blanco con los tres nudos franciscanos. 


estación de penitencia: domingo de ramos

casa hermandad: c/ Juan de la Encina, 39 – malaga

enlace: DULCE NOMBRE


Su Templo

Iglesia de la Divina Pastora y Santa Teresa.



Tiene su origen en la ermita de Santa Brígida, concedida a los Franciscanos Capuchinos para edificar su convento y huerta en 1620. Con la desamortización este Convento pasa a ser Cuartel, dejando para uso de templo una parte del claustro, que se conserva, y algunas celdas monacales. El padre José de Vélez, que vivía en la mayor pobreza dándolo todo a los pobres y dedicado a la conservación y culto del templo, era apóstol de la Divina Pastora, a él se debe la fundación de la hermandad. La orden de las Clarisas desde 1889 son las encargadas del templo como propio de su convento, custodiando la imagen de la Divina Pastora, cuya imagen se venera en una hornacina del altar mayor de esta parroquia de Santa Teresa erigida en 1950, posteriormente fusionada con la Divina Pastora en 1970, ya como Iglesia Parroquial. 

La Salutación, Málaga


Fervorosa Hermandad y Antigua Cofradía del Divino Nombre de Jesús Nazareno de la Salutación, María Santísima del Patrocinio Reina de los Cielos, San Juan Evangelista y Santa Mujer Verónica y de la Santa Faz de nuestro Señor Jesucristo


Málaga



datos historicos


La única fuente documental sobre la existencia de la Cofradía de la Salutación está datada en el siglo XVII, en el testamento otorgado ante el escribano Pedro Ballesteros el 19 de mayo de 1694 por Ciriaco Sánchez y su mujer Leonor Suárez, vecinos de Málaga, que desean ser enterrados en la Iglesia de San Juan “ntros. cuerpos sean sepultados en la parrochia del señor San Juan atento que somos hermanos de la Hermandad del santo Cristo de la Salutación que sale de la dha. Parrochia el miércoles santo”



Es por tanto imposible precisar cuando fue fundada esta Hermandad y el momento de su extinción.


El Domingo de Ramos de 1984 un grupo de jóvenes decide reorganizar la Hermandad, abriéndose el Libro de Hermanos el día 13 de mayo de ese mismo año, celebrándose la Junta Extraordinaria de Constitución el 1 de noviembre de 1985 y el primer Cabildo General de Hermanos el 10 de mayo de 1986.


La Hermandad es erigida canónicamente el la Parroquia de la Santa Cruz y San Felipe Neri el día 9 de septiembre de 1987, ocupando la capilla que se encuentra en el presbiterio bajo, tras el Altar Mayor.


El 19 de mayo de 1985, se bendice la imagen de María Santísima del Patrocinio, Reina de los Cielos. El 4 de febrero de 1989 es bendecida la imagen titular del Nazareno de la Salutación, acudiendo el día posterior el Sr. Obispo de la Diócesis D. Ramón Buxarrais Ventura a celebrar la Eucaristía.


Los Estatutos son aprobados por la Autoridad Eclesiástica el 12 de septiembre de 1987, pasando a ser Hermandad de Penitencia. Realiza la primera salida procesional por las calles de su feligresía el 6 de abril de 1990, Viernes de Dolores, llegando hasta el Monasterio de San José de las Carmelitas Descalzas, por su madrinazgo con nuestros titulares. El cortejo se componía de cien nazarenos con hábito y capas blancos, siendo la imagen de Jesús, acompañado por la Verónica, la escogida para esta ocasión.


Ingresa en la Agrupación de Cofradías de Semana Santa el 15 de octubre de 1990 y realiza su primera Estación de Penitencia a la S.I.C.B., estando ya agrupada, el Domingo de Ramos 24 de abril de 1991, cerrando los desfiles procesionales de este día.


En el año 1992, pasaría a ser la Cofradía que abriera la jornada vespertina del Domingo de Ramos. En 1993 se estrena el grupo escultórico que acompaña en el trono al Señor de la Salutación, a falta del soldado romano que realizaría Navarro Arteaga en 1997.


En 1994, con motivo del X Aniversario de la Hermandad, se realiza un amplio programa de actividades de entre la que se destacan la edición de dos libros, ciclo de conferencias por artesanos andaluces y cultos extraordinarios.


El domingo 23 de enero de 2000, en Cabildo General Extraordinario, fue aprobada la compra del edificio del Hogar Parroquial, sito en calle Cabello, 21 y del solar contiguo, situado en el número 1 de la calle Parras, donde se construirá la futura Casa Hermandad.


El sábado 25 de marzo, festividad de la Encarnación del Señor, con motivo del Año Jubilar 2000, la Agrupación de Cofradías de Semana Santa de Málaga organizó, junto al Obispado de Málaga, un Santo Vía Crucis, siendo presidido por el prelado de la Diócesis D. Antonio Dorado Soto, ante la fachada principal de la S.I.C.B., en la Plaza del Obispo.
A nuestra Hermandad, le correspondió representar la VIII Estación, “Jesús se encuentra con las mujeres de Jerusalén”, para la que se eligieron los versículos 27 al 30 del Capítulo 23 del Evangelio de San Lucas.


La lectura del texto evangélico fue realizada por D. Luis José Rodríguez Flores, Presidente de la Asociación Cultural Hombre de Trono, quien también elevó unas peticiones a nuestro sagrado titular. Posteriormente, el Sr. Obispo rezaría una oración. La Estación se daría por concluida con el rezo del Padre nuestro.


Debido a las obras que se realizan en la Parroquia de San Felipe, el día 1 de noviembre de 2001 las sagradas imágenes de Jesús Nazareno de la Salutación y María Santísima del Patrocinio, son trasladadas hasta la Iglesia de San Julián, sede de la Agrupación de Cofradías, permaneciendo en dicho Templo hasta el viernes 15 de marzo, en el que tras una corta procesión que llega hasta el Monasterio de San José de las Reverendas Madres Carmelitas Descalzas, son devueltas a su sede canónica.


El sábado 28 de enero de 2006 en el solar de calle Parras, se procede a la colocación de la primera piedra de la nueva Casa Hermandad. La ceremonia estuvo presidida por el Obispo de la Diócesis D. Antonio Dorado Soto, a la misma asistió el Alcalde de la ciudad D. Francisco de la Torre Prados, el Presidente de la Agrupación de Cofradías D. Rafael Ángel Recio Romero, el Delegado de Hermandades y Cofradías D. Felipe Reina Hurtado, el concejal de Cultura y Delegado del Distrito Centro D. Diego Maldonado, el Deán de la Catedral D. Francisco García Mota, nuestro delegado espiritual D. Gabriel Pérez Sánchez, así como diversos concejales del Ayuntamiento, hermanos mayores de cofradías, hermanos de nuestra corporación y un numeroso grupo de cofrades malagueños que quisieron acompañarnos en este momento histórico para la Cofradía.


El domingo11 de noviembre de 2007, tras la celebración de la Solemne Función Religiosa en honor de nuestra sagrada titular, se presenta el proyecto del trono que para María Santísima del Patrocinio, Reina de los Cielos realizó el diseñador cofrade Eloy Téllez Carrión, corriendo a cargo del bordador e historiador del arte, Francisco Luis Jiménez Valverde, hermano de nuestra Cofradía.


Imagenes


Divino Nombre de Jesús Nazareno de la Salutación
Recoge el momento en que la mujer Verónica enjugó el rostro de Cristo. Corresponde a las estaciones sexta y octava del tradicional Vía Crucis, en el momento en el que Jesús consuela a las mujeres de Jerusalén, inmediatamente después de que la Santa Mujer Verónica haya limpiado con un paño el rostro del Señor.


Talla obra de Antonio Dubé de Luque (1989)
María Santísima del Patrocinio, obra de Dubé de Luque (1985), la Santa mujer Verónica (1990) y las mujeres que la acompañan (1991-93). El centurión romano es obra de José Antonio Navarro Arteaga (1997), autor también de la imagen de San Juan Evangelista (1999)


pasos procesionales



Autores: Manuel Toledano Vega (diseño y talla). José Manuel Ramos de Rivas (faroles y orfebrería). José Dueñas Rosales (esculturas y relieves).Realización: 1991.
Materiales: Madera de caoba, terracota policromada y metal plateado y repujado.


Estilo: Neorrenacentista, con estructura rectangular, formado por un cajillo recto y con cuatro faroles en las esquinas.


Iconografía: En las caras o paños se distribuyen espacios tallados con follajes de inspiración renacentista, centrados por tondos en los que se insertan atributos de la pasión en metal plateado junto a hornacinas con arcos de medio punto en los que se intercalan santos y arcángeles, así como seis capillas con escenas alusivas a las cofradías relacionadas con la Parroquia de San Felipe.


Encabezando el frente principal, la escena del Bautismo de Cristo, en recuerdo de la sede originaria de la Hermandad en la Iglesia de San Juan Bautista, seguidas de iconografías alusivas a las cofradías de la Pollinica, Sangre, Descendimiento, Servitas y Santa Cruz.



En las hornacinas se representan a los tres arcángeles y cinco santos relacionados con la hermandad, todos ellos representados con su iconografía característica y acompañados de su atributos; San Rafael –arrodillado y con un pez-, San Miguel –empuñando una espada contra el dragón que tiene a sus pies-, y San Gabriel –con una azucena en la mano-, así como San Francisco de Asís y San Agustín –con los ornamentos pontificales, un libro y una pluma-, cuyas fiestas corresponden a las fechas que se terminaron de redactar los Estatutos y que se aprobaron en Cabildo Extraordinario de Hermanos, respectivamente. Les acompañan San Felipe –portando un cáliz- como titular de la Sede Canónica, Santa Teresa –con pluma y libro- por ser las RR. MM. Carmelitas Descalzas madrinas de la bendición de las imágenes titulares y San Juan de Dios, al que se representa suplicante y acompañado de un niño, por el ejercicio de la caridad para con los enfermos y necesitados.


Los tondos circulares de orfebrería albergan relieves con motivos de la pasión de Cristo, como el cáliz, acompañado de uvas y pan, el monte de los olivos, bolsa de dinero, farol, gallo, columna y azotes, jarra, martillo y tenazas, cruz y escaleras y otros que representan el escudo de la hermandad y los anagramas JHS e INRI.


Nuevos motivos ornamentales conforman el cajillo del trono, como son las esbeltas columnas corintias cuyos fustes se adornan con guirnaldas que flanquean capillas y hornacinas, así como la cenefa de la parte superior con palmetas, finalmente rematado por la crestería de metal, así como el ostensorio que porta una espina de la corona de cristo, flanqueado por dos ángeles, que se dispone en el frente.


Completan el trono y le dan luz cuatro faroles de cuerpo hexagonal, con finos y elegantes adornos vegetales, que decoran cada uno de los lados del cuerpo superior.


Hombres de trono: 110




Hábito Procesional

Túnicas, capirotes y capas en lanilla blanca con cíngulo, botonadura y escudo en morado. 




estación de penitencia: domingo de ramos

casa hermandad: c/ cabello, 21 - malaga

enlace: Salutacion


Su Templo

Parroquia de la Santa Cruz y San Felipe Neri.


El origen está en las dos capillas que inicialmente el Conde de Buenavista edificó entre 1720-1730, donde estaba la ermita de San Felipe, al lado de su casa palacio de la calle Gaona. Se abrió al culto en 1785 y posteriormente acogería a los Filipenses por primera vez en esta ciudad, ya que la capilla estaba dedicada a San Felipe y San Francisco de Sales, erigiéndose en parroquia en 1841. El proyecto era del arquitecto Ventura Rodríguez, con fachada de diseño clásico con portada en dos cuerpos entre dos torres salientes. La primitiva capilla en su exterior tiene muros con decoración geométrica. En el presbiterio hay un baldaquino de corte neoclásico, realizado en 1795 en mármoles policromos y madera, atribuido a José Martín de Aldehuela. Sobre el balcón del Coro, un escudo de la orden de los filipenses es el único resto de la caja del órgano que realizó Martín de Aldehuela. La capilla central la ocupa el retablo de la Orden Tercera de Siervos de María, realizado en el siglo XX, talla dorada del siglo XVIII. 

La Salud, Málaga


Hermandad del Santísimo Cristo de la Esperanza en su Gran Amor y María Santísima de la Salud


Málaga


datos historicos


Un grupo de jóvenes encabezados por Francisco Puentes Carbó y con la guía espiritual del padre Ernesto Wilson Plata, se agrupan en abril de 1979 para dar culto a la imagen de un crucificado que preside el altar del convento del Cister, fundándose así la hermandad. En 1981 se encarga la hechura de la Virgen de la Salud, siendo bendecida en junio de 1982, y coronada en 1983. Los estatutos son aprobados en 1985, siendo procesionada en ese año la venerada titular, teniendo este año y el siguiente en San Agustín su sede. Se trasladó a la parroquia de San Pablo después de la salida de 1986, saliendo por primera vez del interior de este templo en 1987. En 1988 es admitida en la Agrupación de Cofradías. El 31 de mayo de 1991 se bendijo la imagen del Santísimo Cristo de la Esperanza en su Gran Amor, y es en 1.999 cuando el Cristo de la Esperanza en su Gran Amor es procesionado por las calles de Màlaga por primera vez.


Imagenes


Obra de Luís Álvarez Duarte (1991)



María Santísima de la Salud
Obra de Luis Álvarez Duarte (1988)


pasos procesionales


El trono del Señor se encuentra a aún en fase de ejecución, falta su dorado. Está realizado por Taller Hermanos Caballero González, con diseño de Francisco Puente Carbó. Es de estilo Barroco Clásico.


El trono de la Virgen fue diseñado por Francisco Puente y ejecutado por Taller Villarreal y Santos Campanario. La candelería ha sido realizada por Manuel de los Ríos, quien también ejecutó las barras de palio, y parte de la candelería fue realizada por Talleres Villarreal. El trono está realizado en alpaca plateada, y el palio bordado en tisú de oro sobre malla y terciopelo burdeos ha sido ejecutado por Jesús Ruiz Cebreros, bajo diseño de Francisco Puente Carbó. El manto de color burdeos, bordado en oro, por Felicitación Gaviero, según idea de Francisco Puente y diseño de Eloy Téllez. Es la única Cofradía malagueña que en la candelería de la Virgen lleva flores de cera.


Hábito Procesional

Túnica y estola blanca con capirote y cíngulo morado(burdeos en virgen). Los cargos de la sección llevan túnica y capirote blanco con estola morada. Todas las túnicas llevan un escapulario blanco como signo del hábito cisterciense. 


estación de penitencia: domingo de ramos

casa hermandad: c/ Trinidad nº 5 - malaga

enlaceLA SALUD


Su Templo

iglesia de san pablo


No nació como parroquia, sino como ayuda de la Parroquia de los Santos Mártires, de la que dependió durante algún siglo. Para evitar los costosos desplazamientos al centro urbano donde se hallaba enclavada la parroquia que les correspondía, se determinó la construcción de una simple capilla donde fuera expuesto, venerado y reservado el Santísimo Sacramento, estando levantada en 1649 en un lugar conocido como Corral de la Palma. El obispo Alonso de la Cueva y Carrillo, fue quién permitió la construcción del templo parroquial, labrado en piedra y dotado de cura, organización y feligresía propios a partir del año 1833.